知名插画师林不慌：如何用 iPad 创作出梦幻画风？
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大家好，我是插画师 @Lady不慌，你也可以叫我林不慌。插画这种艺术门类大概是最直觉的一种视觉表现形式，把自己的想象的画面呈现出来，是它超越文本和语言的独特魅力。对于如何使用插画呈现梦幻感，我其实慢慢梳理和总结出了自己的一套体系，从这篇文章开始，我将会逐步的分享这方面的知识和技巧，第一篇就从我目前的风格诞生过程开始吧。 「少女の憧れ」和我的憧憬在接触 iPad 之前，我接受的是传统的科班教育，数字插画也和大家一样用 PS + 手绘版来进行。
但是 2018 年开始接触 iPad 和 Procreate 之后，开始有了新的变化。 老实说早期的 ProCreate 相比于 PS 这类复杂全面的工具，确实有所局限，而这种局限也促使我开始创作更有凝聚力、或者更为纯粹的东西。 当我有意识地把自己芜杂的想法收束到一起，视图呈现纯粹的唯美和浪漫的时候，「少女の憧れ」（少女的憧憬）系列逐渐诞生了。
这是一组梦与现实相互交缠的插画系列作品，静默且唯美，孤独却流光溢彩，有着鲜明的特征和个人烙印。在发展过程中，「少女の憧れ」还有一些不一样的衍生系列，比如「人与物」：
其实不少人问过我这写系列是怎么诞生的，我想也是时候完整地重新梳理一下，这两年来这套作品背后的整个创作逻辑。 往前回溯，在我形成个人风格的过程中，对我影响最大的，应该是宫崎骏。 梦境：突破现实逻辑的想象空间最初我是在宫崎骏的动画电影中，体会到这种火候老到的「梦境感」。
《魔女宅急便》 剧照 梦境最令人着迷的地方是它突破了日常生活的真实界限，打开环境，创造奇观，但是你在梦境中会觉得一切都是理所当然。
《千与千寻》 剧照 这是在观看宫崎骏的动画的时候，最直观、最直接、最触手可及的感知，这种逐渐带人沉浸进入的铺陈，有你熟悉的乡村，你能理解的城市，有你熟知的电车和路灯，有关系明确的父母和子女，朋友与陌生人。
《千与千寻》 剧照
《千与千寻》 剧照 紧接着，在某个时刻，微妙的变化开始生发，随后你就被他拉入一个属于魔法的梦境，电车载着旅人行于水面，爱情在飞天的城堡上发生：
《千与千寻》 剧照
《哈尔的移动城堡》剧照 经历过二战的宫崎骏，有着他天然的立场和表达，不过我更着迷的是他铺陈主旨所用到的一帧帧画面，这些是「构成梦境的底噪」。
它们植根于生活的事物，和乡野传说、传奇事物无缝衔接，像真实存在的一样质感细腻、细节丰富。真假之间的窗户纸被捅破了，幻想渗透进了日常，亦真亦幻，奇妙非常。 奇观是如何被造就的？打破某一项规则或者逻辑，梦境就诞生了。
而「少女の憧れ」大都基于这样的构想，在真实的世界掘开一口子，让梦境的光照进来。飞向天空的少女，翱翔于云间的巨鲸，行于天际的巨象，它们就是在这样的思路下诞生：
视角：用写实的技巧搭建空间有趣的地方在于，「梦境」的基础其实是「真实」。在构图和细节上，细致真实的刻画，才能真正衬托出打破真实者的「奇观感」，这是构建对比的关键。 按照动画监督神山健治的分享，宫崎骏这种「近乎天赋」的构图和透视把握能力，恰恰是为整个动画作画领域带来变革的范本。
这种「贴合真实感」的作图方式近乎「人肉照相机」：
《天空之城》剧照
《风之谷》剧照 如今我们可以借助摄影作品来进行这样的创作，揣摩其中的视角。而我的大场景描绘也参考这样的「摄影视角」来进行处理整体的处理，包括景深：
宫崎骏在《三千里寻母记》中对于作画的透视有过明确的正误说明，这些知识已经随着时代发展而大范围普及，对于如今的插画师而言，这些知识和技巧并不陌生。
这种近景上的处理确保了宫崎骏的作品无论近景远景，都从来不崩：
《幽灵公主》剧照 这种细腻的透视处理方法颇为值得学习，我在绘制「人与物」和「少女の憧れ」系列的时候，没少这种技法：
元素：怀旧是一种普遍的人类情绪以前网易云音乐把用户评论集结成册，书名叫做《听什么歌都像在唱自己》。其实对于画师而言，自由创作的时候也是一样，画什么都像在描绘自己的梦境。 最难逃离的东西，永远是自己身后的影子和远方的想象。梦境是想象，怀旧是影子。而怀旧恰恰是人类最普遍的一种情绪。对于宫崎骏而言，旧时代的风貌和细节是信手拈来的珍宝，是可以安插浪漫和故事的故事板：
《红猪》剧照 对我而言，借助自己熟悉的旧物来进行表达同样是一种本能，它们是最熟悉的「道具」，是充满意味的意象，是触手可及的记忆，而我的「人与物」的系列当中有大量这样的事物：
旧物的呈现，自然也要搭配旧物的色调，不过关于配色的事情，可以单独开一篇文章来分享。如果你对于 iPad 插画感兴趣，可以继续关注一下我后续的文章。 如果你对于我的风格感兴趣， 想系统性的学习，不妨关注一下我的私房课，目前限时特惠中 👉 https://pro.uisdc.com/detail/p_60e2ffbde4b0b2c421417893/6 手机扫一扫，阅读下载更方便˃ʍ˂ |
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