​雪的诗词

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雪的诗词

关于雪的诗词15篇

关于雪的诗词1

1、《冬日观早朝》

唐·施肩吾

紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。

绣衣年少朝欲归，美人犹在青楼梦。

2、《初冬旅游》

唐·王建

远投人宿趁房迟，僮仆伤寒马亦饥。

为客悠悠十月尽，庄头栽竹已过时。

3、《初冬偶作》

唐·皮日休

豹皮茵下百余钱，刘堕闲沽尽醉眠。

酒病校来无一事，鹤亡松老似经年。

4、《冬柳》

唐·陆龟蒙

柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。

正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。

5、《江雪》

唐·柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

6、《问刘十九》

唐·白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无。

7、《梅花》

宋·王安石

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

8、《逢雪宿芙蓉山主人》

唐·刘长卿

日幕苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

关于雪的诗词2

1、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。——高骈《对雪》

2、白雪纷纷何所似撒盐空中差可拟。——谢安《咏雪联句》

3、地白风色寒，雪花大如手。——李白《嘲王历阳不肯饮酒》

4、雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。——吕本中《踏莎行》

5、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》

6、才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。——唐·元稹《南秦雪》

7、大雪压青松，青松挺且直。——陈毅《青松》

8、玉千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。——元稹《南秦雪》

9、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》

10、不知庭霞今朝落，疑是林花昨夜开。——谢道蕴《咏雪联句》

11、不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。——唐·宋之问《苑中遇雪》

12、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》

13、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》

14、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓：《早梅》

15、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。——纳兰性德《长相思》

16、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——唐·岑参《白雪歌送武》

17、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》

18、孤飞一片雪，百里见秋毫。——李白《观放白鹰·其一》

19、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》

20、隔牖风惊竹，开门雪满山。——王维《冬晚对雪忆胡居士家》

关于雪的诗词3

1、夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》

2、对琼瑶满地，与君酬酢。——辛弃疾《和廓之雪》

3、侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。——杜甫《腊日》

4、开门枝鸟散，一絮堕纷纷。——司马光《雪霁登普贤阁》

5、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

6、玉千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。——元稹《南秦雪》

7、垂钓板桥东，雪压蓑衣冷。——释敬安《题寒江钓雪图》

8、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》

9、天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。——李益《从军北征》

10、今我来思，雨雪载途。——佚名《出车》

11、千尺阴崖尘不到，惟有层冰积雪。——辛弃疾《贺新郎·用前韵送杜叔高》

12、昨夜醉眠西浦月。今宵独钓南溪雪。——洪适《渔家傲引·子月水寒风又烈》

13、数萼初含雪，孤标画本难。——崔道融《梅花》

14、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。——黄景仁《别老母》

15、春还草阁梅先动，月满虚庭雪未消。——王守仁《元夕二首》

16、梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。——李商隐《对雪二首》

17、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。——高骈《对雪》

18、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》

19、何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。——辛弃疾《贺新郎·把酒长亭说》

20、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大

21、雪而薄木兮，云霏霏而陨集。——刘向《九叹》

22、遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》

23、剩喜满天飞玉蝶，不嫌幽谷阻黄莺。——华幼武《春雪》

24、北国风光，千里冰封，万里雪飘。——毛泽东《沁园春·雪》

25、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》

26、叩长歌，嫦娥欲下，万里挥冰雪。——赵秉文《大江东去·用东坡先生韵》

27、夜雪初霁，荠麦弥望。——姜夔《扬州慢·淮左名都》

28、三日柴门拥不开，阶平庭满白皑皑。——韩愈《酬王舍人雪中见寄》

29、风起。雪飞炎海变清凉。——苏轼《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》

30、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。——柳中庸《征人怨征怨》

31、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》

32、今年春浅腊侵年。冰雪破春妍。——苏轼《一丛花·今年春浅侵年》

33、乱云低薄暮，急雪舞回风。——杜甫《对雪》

34、五月天山雪，无花仅有寒。——李白《塞下曲六首·其一》

35、草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》

36、林下春晴风渐和，高崖残雪已无多。——王守仁《春晴》

37、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《塞下曲》

38、玉花飞半夜，翠浪舞明年。——苏轼《和田国博喜雪》

39、雨雪自飞千嶂外，榆林只隔数峰西。——朱彝尊《出居庸关》

40、轻淘起，香生玉尘，雪溅紫瓯圆。——米芾《满庭芳·咏茶》

41、雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。——关汉卿《大德歌·冬》

42、雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

43、冬宜密雪，有碎玉声。——王禹《黄冈竹楼记》

44、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。——郑燮《山中雪后》

45、昔去雪如花，今来花似雪。——范云《别诗》

46、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人

47、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。——杜甫《阁夜》

48、一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。——白朴《天净沙·冬》

49、横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。——陈羽《从军行》

50、瑞叶飞来麦已青，更烦膏雨发欣荣。——范成大《雪后雨作》

51、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大二首》

52、云和积雪苍山晚，烟伴残阳绿树昏。——周朴《春日秦国怀古》

53、雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。——钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》

54、迎醉面，暮雪飞花，几点黛愁山暝。——吴文英《十二郎·垂虹桥》

55、春雪满空来，触处似花开。——赵嘏《喜张及第》

56、天仙碧玉琼瑶，点点扬花，片片鹅毛。——薛昂夫《蟾宫曲·雪》

57、瀚海百重波，阴山千里雪。——李世民《饮马长城窟行》

58、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》

59、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》

60、岘山一夜玉龙寒，凤林千树梨花老。——吕岩《剑画此诗于襄阳雪中》

61、城里夕阳城外雪，相将十里异阴晴。——王守仁《次韵陆佥宪元日春晴》

62、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。——白居易《卖炭翁》

63、年年雪里。常插梅花醉。——李清照《清平乐·年年雪里》

64、朔方正月雪澌澌，单于策马至京西。——沈约《昭君辞》

65、水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》

66、烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。——吴淑姬《长相思令·烟霏霏》

67、余一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。——张岱《湖心亭看雪》

68、溪深古雪在，石断寒泉流。——李白《寻高凤石门山中元丹丘》

69、轮台东门送君去，去时雪满天山路。——岑参《白雪歌送武判官归京》

70、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》

71、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》

72、才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。——元稹《南秦雪》

73、野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。——李颀《古从军行》

74、飞雪带春风，裴回乱绕空。——刘方平《春雪》

75、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

76、终南阴岭秀，积雪浮云端。——祖咏《终南望余雪》

77、吹灯窗更明，月照一天雪。——袁枚《十二月十五夜》

78、乱山残雪夜，孤烛异乡人。——崔涂《除夜巴山道中除夜书怀除夜有怀》

79、白雪关山远，黄云海戍迷。——李白《紫骝马》

80、今我来思，雨雪霏霏。——佚名《采薇》

81、雨酥叶藻彤云惨惨如天怒，寒龙振鬣飞乾雨。——李咸用《大雪歌》

82、看雪飞苹底芦梢，未如鬓白。——吴文英《瑞鹤仙·秋感》

83、大雪压青松，青松挺且直。——陈毅《青松》

84、朝来试看青枝上，几朵寒栈未肯消。——徐渭《梨花》

85、遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》

86、雪月最相宜，梅雪都清绝。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》

87、门前六出花飞，樽前万事休提。——白朴《天净沙·冬》

88、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》

89、浮生只合尊前老。雪满长安道。——舒《虞美人·寄公度》

90、雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

91、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。——王缴《四气诗》

92、溪深难受雪，山冻不流云。——洪升《雪望》

93、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》

94、黄昏门外六花飞，困倚胡床醉不知。——楼钥《谢林景思和韵》

95、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难》

96、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》

97、辔摇衔铁。蹴踏平原雪。——张炎《清平乐·平原放马》

98、罗襟湿未干，又是凄凉雪。——张淑芳《满路花·冬》

99、风雨送春归，飞雪迎春到。——毛泽东《卜算子·咏梅》

100、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》

101、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》

102、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》

103、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。——王昌龄《从军行七首其四》

104、盐尘柳絮撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。——谢道蕴《咏雪联句》

105、残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。——欧阳修《戏答元珍》

106、朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》

107、将军玉帐貂鼠衣，手持酒杯看雪飞。——刘基《北风行》

108、增冰峨峨，飞雪千里些。——屈原《招魂》

109、不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。——宋之问《苑中遇雪应制》

110、昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。——王令《暑旱苦热》

111、江涵雁影梅花瘦，四无尘雪飞云起，夜窗如昼。——卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》

112、剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。——岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》

113、手掌席地白风色寒，雪花大如手。——李白《嘲王历阳不肯饮酒》

114、雪暗凋旗画，风多杂鼓声。——杨炯《从军行》

115、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》

116、前村深雪里，昨夜一枝开。——齐己《早梅》

117、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难

118、行人日暮少，风雪乱山深。——孔平仲《寄内·试说途中景》

119、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。——岑参《白雪歌送武判官归京》

120、燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。——李白《王昭君二首》

121、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

122、去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。——苏轼《少年游·润州作》

关于雪的诗词4

前记

日前，在徒儿梅岭雪催促下撰写了一篇《小聊咏物诗词写作》的小文。就文中观点，徒儿梅岭雪提出了自己的一些见解和看法，下面是就其所作的讨论。观点也许会随着事物的认识与时间的推移发生变化，为备后考，特做整理，辑录收于博中。

讨论一：关于境界有无高下

问：

“佛家曰：看山是山，看水是水，一境也；看山不是山，看水不是水，二境也；看山还是山，看水还是水，此三境也。咏物诗词之境界，大致也可以此论者。”

师傅，就这个问题之前也曾着力思考过一段时间，借此也跟师傅说说，无论对与否。总觉得这三个境界是不能分高低的吧？我的理解：不要说那个层次“高、好”于哪个层次，也不要理解成第二境就高过第一境，第三境就高过第二境。只要写好了文本身，那个层次中，都会出佳作。一如“少年赤子之真，中年老成之感，老年人生回朴”，都是真善美。是嘛，师傅？

记得之前曾跟师傅说过袁凯的《白燕》以前我也是似懂非懂，其实这样的文能说不好嘛。

答：

写好了都是好诗，这话是没错。但诗是什么？诗言志，诗缘情。只有把情与物有机结合起来，物我合一，才是真正动人心魄的东西。所以归根结底还是有高下之分。

袁白燕的那首，好处在于刻画精准到位，堪称“尽体物之妙”，可以说是刻画方面达到了极高的境界。但这首诗历来被诗家所诟病，原因也正在刻画多，感情因素少，也没有什么寄托（其实最后两句也多少带有某些寓意）。

诗如此，词也是。我在文中举了些个诗的例子，其实词也是一样的。

章质夫咏《杨花》词（水龙吟），东坡和之。对于这两首咏杨花的词，你应该了解一些吧。这两首杨花词，历来就存在不小的争论。有人认为章词写得好，“曲尽杨花妙处”（魏庆之《诗人玉屑》）；有人认为苏轼的词写得好，“直是言情，非复赋物”（沈谦《填词杂说》），就是借咏物来言情。这些个争论或意见，其实就涉及到咏物词的高下问题。

王国维在其《人间词话》中也说：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱，章质夫词原唱而似和韵，才之不可强也如是。”很明确的指出苏词要优于章词。这两首杨花词究竟如何呢？那么我们就把这两首次找来比较一下看看，作个简单的分析对比。

章楶，即章质夫的《水龙吟费罨ā啡词为?

燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣雪沾琼缀。绣床渐满，香毬无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

整首词从杨花的各个方面来加以摹写，开头写春末杨花飘坠；接下来铺开详细摹写杨花飞到青林、深院、珠帘，粘上春衣、绣床；看到蜂儿、鱼儿和在楼头远望的女人等，写得很细致，刻画也惟妙惟肖。就描绘杨花说，确实做到了“曲尽妙处”。

再看东坡的和词《水龙吟反卧险轮史蜓罨ù省罚?

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是离人泪。

词之开头写杨花飘坠路上，“思量却是，无情有思”，这既是在写人在思量，同时也在写杨花。然后从“有思”联系到女子的梦中寻郎，是写人；然而随风万里不同时也是在写杨花吗？恨落花难留是写人，“一池萍碎”又是写杨花。到结拍“不是杨花，点点是离人泪”，又把杨花和泪水结合起来，既写杨花又写人。整首词“就咏物而言，写杨花很有情似的，所以随着梦境去万里寻郎，最后化为浮萍，成为离人泪，所以是很细致的咏物。就写人说，这词描写思妇愁情，梦里寻郎既不成，春又无法留住，写出思妇的愁苦，是很好的抒情的词。”（周振甫《诗词例话》）通过全词的分析，不难看出，东坡的这首杨花词不仅仅是在吟咏、摹写杨花，同时也是在咏人、写人；既写了物，又在物之基础上抒写了作者的感悟或情思。

通过两首杨花词的分析，不难看到，咏物诗词要是只停留在状物、描状、摹写的层面上，无论写得如何“曲尽妙处”，终究没有太大的意义，因此境界也就自然不高。咏物诗词要是在曲尽物之妙处的基础上来抒写人物的感情、情思、认识、感悟，不仅仅滞留在物本身，而是有所兴寄、寄托、托物言情，这样咏物就有了内蕴，境界自然就高一层。所以说苏词境界高于章词的观点是正确的，这也正符合了咏物诗词“不即不离”，不停留在物但又要切合咏物的写作特点与技法。

由此可见，虽然写好了都是好词，但归根结底还是有高下之分。当然，如果诗词本身就写得不好，也就不必去争论什么境界高下了，呵呵。

问：

嗯，师傅，这两个之前也看过。感觉这两篇没法比，偏重点不一样，各有各的好。

“咏物诗词要是只停留在状物、描状、摹写的层面上，无论写得如何曲尽妙处，终究没有太大的意义，因此境界也就自然不高。”这话是不是要辨证理解呢？诗是“言志、言情”的，也是需要辨证看吧？

咏物只停留在物上，看起来没有寄托，其实从文的描写上也潜意识里能看到作者的心态啊。明快的作品，作者的心情也必然是积极向上的，如老陶吧，若心里龌龊，怎么能悠然见南山……。一如36计，能说那个计好，那个计不好，没法比，哪个计策适合、哪个计策胜算大，就是好招。：）

答

各有好是没错，但哪个更好呢？！

境界本身就是一种玄妙的东西。虽然有些时候可能分别高下很难，但有些情况分辨也很容易。境界就是境界，自然有大小、高低之分。

当然，境界是与个人的学识、涵养、经历、地位、认知、见地等分不开的。虽然如此，但我们不能就此说境界无大小、高低之区别。个人喜欢是一回事，认识到问题又是一回事。

经常会有人说，喜欢的就是最好的。这话对个人而言，是正确的。但个人喜欢的并不代表大众也喜欢，也不代表就是正确的。

诗这玩意，不说更早的，单就孔子删诗起，历经了几多年了？虽然过程中有些微澜，但大的方向基本没有太多变化。这就是诗言志、诗缘情。志，不是完全今天的志向的意思。志，从士从心，在古时其实是志意的意思，也就是情。

为何要写诗，是不是心中有幽微要发？幽微是什么，触动而生之情也。

一首诗无论好与不好，既然写出来，多少都带有作者的思想感情、情绪、见的、感悟等，不可能没有。不可能无缘无故的就胡诌出来。即使好多写现代诗的，随便皱几个句子，抓阄排队分行。其实当那些句子从他脑子里出来的时候，也是经过了大脑的，自然也有个人的幽微在里边。但是，这种幽微，是稍微触之，还是经过认真思考过的；是浅显的，还是深厚的，自然效果就大不一样，对读者的触动也就自然不会一样。

陶诗，你认真的去读过多少？他那些作品，都是随意出来的？不是，是心的触动，是情的宣泄。而且者情、者心非一般人可及。按我个人的看法，陶之后，没有一人能超越他的高度，包括李杜。这就是境界，这就是诗词境界的高低！

思想的厚度、见识的深浅等虽然可成为境界的一个内容，但并不能完全代表境界。境界，是多方面的集合。

讨论二：关于“仿佛形容”

问

“其实，咏物诗不待分明说尽，只仿佛形容，便见妙处。如鲁直《酴醿》诗：’露湿何郎试汤饼，日烘荀令炷炉香。’义山《雨》诗：’摵摵度瓜园，依依傍水轩。’此不待说雨，自然知是雨也。”

“露湿何郎试汤饼，日烘荀令炷炉香。”这个技法是很难有人这么写。师傅，这两个比好在那儿呢？就那个人脸比花还好看？那个香也比得上天然的花香？

答

从摹写的角度而言，好在比喻恰切！好在刻画形象！好在不待分明说尽，好在仿佛形容！

这里是比喻酴醿花的面相，就像何晏的脸一样白；花的香气，就像荀彧的体香那么香。是用人喻花，不是用花喻人。这个比喻是很恰切的。描写上，并没有去直接说花如何如何白与如何如何香，只是通过两比喻“仿佛形容”。不说白，白已见，白到什么程度也已说明；不说香，香已在，而且香到什么程度也已清楚。所以是“只仿佛形容，便见妙处”。

要搞清楚这两句，应知道两个典故。何晏、荀彧都是有名的美男子。何晏面相白，就跟敷了粉一样（何郎敷粉的典故也出自这），荀彧不仅美，有仪容，而且喜欢熏香，所以身上总带有香气。

“何郎试汤饼”的故事大致是：何因为面相非常白，就跟涂了粉似的，所以经常有人怀疑他是脸敷了粉。魏文帝也怀疑，为了证实，想出一个馊主意，有一天，大夏天，天非常闷热，就赐给何一堆滚烫的烧饼让他吃，滚烫的汤水让其喝，自然是大汗淋漓。若是抹了粉，自然粉就会因汗流落。

“荀令炷炉香”故事大意是：荀彧貌美而喜欢熏香，日久身上就带有香气。有一天他到一户人家去，坐的地方，三天香气没散。

问

师傅说了这么多啊，理解不了。

大凡用比喻也只能“仿佛形容”吧，因为用的明明就是假的、怎能比真物本身还真啊？

师傅，那个人不是脸白再加上敷粉嘛？这个人他本身就喜修饰，敷粉，好象记得有这么一说啊！

答

只能说，比喻容易出“仿佛”效果。但比喻，绝非只为了仿佛。仿佛，也绝非只比喻一种手段。

比如说白，怎样就算白？白的程度如何？如果笼统的去说白，自然也就是笼统、含混的概念，抽象。假如用个人们了解、熟悉的物件对比一下，是不是很形象的就出来了？白度也有了？使白从而具体化了，有了感性。但这个具体，并非如数学数据那样精确，只是人们大脑的某种固有印象，所以又是仿佛的、模糊的。模糊但形象，仿佛而又具体，不是也是，是也不是，朦朦胧胧，雾里看花。这种模糊，正符合诗词要言有尽而意无穷，要给读者留出想象空间的特点。

何晏的脸是白的，美男子，历史传说都是如此，所以说到何晏，就会让人联想到美男。说到他的脸，就会让人想到不敷粉也白如敷粉。所以这个“何郎试汤饼”一出，自然就会让人想到酴醿花不仅是白色的，而且白如何晏之脸。这个刻画就很形象、具体了。但是，何晏的脸白如敷粉，具体是个怎样如敷粉了的白，故事并无描述，后来人更无见过。所以这个描状又是仿佛的。给人留下想象的空间。不仅充分、恰切的给出了刻画、描状，而且有余韵，从而见得“妙处”。

比如你提过的老贺的`咏柳，其实从某种程度上言也具有“形容仿佛”之性质。“碧玉妆成”，这个“碧玉”本身就具体而仿佛；“万条垂下绿丝绦”，这个“丝绦”本身也带有具体而仿佛的性质；“剪刀”也如是。不过这种仿佛在程度上比较单纯、分量上小点而已。

白如此，香也是。白句若理解了，香句也就不难理解了。

诗者，不是照片，不是雕塑，不是写真画，不一定越逼真越好，而是要有滋味，有趣味，要留有余地，要有余韵，要能给人以想象，更象是国画。简单涂鸦几笔，只是仿佛，也许在某种程度上比真实照片更富有审美价值。假作真时真亦假。

诗，包括其他文学艺术作品，你若真能写的非常逼真，也不失一种情调、工力，也可以称得上好作品。但要真正描述的非常逼真，恐怕是很难的。描写一件事情、物件，要做到非常逼真的描写本来就是难事，说者也许讲一大通的话，听者还是不明就里，云里雾里（就像偶给你解答这个问题一样，呵呵）。也就是说，只“逼真”不行，还要有生气，要能“传神”。何况诗词这玩意，本来就篇幅小，句子又有字数限定，难度就更大了。如此费力不讨好，还不如“仿佛”描写，也许读者一看就明白了，而且可以充满想象。这是另一方面。所以，假，不见得就比真不好。

真，有时不如假好，生活中有时也如此，生活当中有时也需要谎言。比如一个人本来长的很难看，你若说真话说他长得很丑，他可能就不爱听。但若你奉承他几句，也许他蹦得驴欢驴欢的。这方面你们女性当中的一些人，表现往往更为明显。比如你在单位看到一个普通的女同事穿了一件新衣服上班，其实本来你觉得既不得体，也不好看。假如你直言，恐怕她嘴上不说，心里也许会很不高兴，甚至记你的仇。但是呢，你却装的很惊讶的样子说，哎呀，真漂亮，多少钱，哪里买的？抽空我也买一件去！不仅她心里美滋滋的，说不定还会唠叨她在什么地方买的，怎么买便宜呢。其实呢，你掉头就啜了一口唾沫：）呵呵，这是题外了。

诗词，有些东西很难说清楚，主要还是靠个人去“悟”。

另，那个人敷粉不敷粉，在这里不重要，这里强调的是白和白的程度，强调的是如何去刻画描写。不过似乎他本身不敷粉，但看似敷粉。

——20xx年03月

关于雪的诗词5

雪来比色。对澹然一笑，休喧笙笛。莫怪广平，铁石心肠为伊折。偏是三花两蕊，消万古、才人骚笔。尚记得，醉卧东园，天幕地为席。回首，往事寂。正雨暗雾昏，万种愁积。锦江路悄，媒聘音沈两空忆。终是茅檐竹户，难指望、凌烟金碧。憔悴了、羌管里，怨谁始得。

一团春雪，抛在玉炉中煎。炎炎进火不住添。要晓得通红无焰烟。须管莫亏折，斤两依然。如此三千。锻炼待不摇不动，方可为禅。全真养命，只在恁么之间。家园自有甘露泉。要浇灌黄芽长瑞莲。

燕上雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。

地白风色寒，雪花大入手(李白)

这是李白直接描写大片雪花的诗句，我们可以直接引用来描写雪。我们要学习诗人通过细致观察、进行形象刻画的创作品质。

战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞(张元作)

这是作者经过大胆的想象，把雪写成是天上一场激战而飘下的龙鳞，赋予雪以侠客的性格。在环境氛围和心理感觉与之相适应时，可引用这比较独特诗句。

柳絮因风起(谢道蕴)

帘外雪初飘，翠幌香凝火未消。独坐夜寒人欲倦，迢迢，梦断更残倍寂寥。(沈佩)

这是雪与人的静思之情的很好结合，是封建社会才女的寂寥，窗内窗外人与雪的情景交融，反映了一定的社会背景，这是文学作品与一定的社会背景有联系的典型例子。

关于雪的诗词6

【篇一：《清平乐·申中吴对雪》】

卢祖皋

朔风凝沍。不放云来去。

稚柳回春能几许。一夜满城飞絮。

羊羔酒面频倾。护寒香缓娇屏。

唤取雪儿对舞，看他若个轻盈。

【篇二：《菩萨蛮·喜雪》】

郭应祥

当年瑞雪多盈尺。今年仅有些儿白。

天欲兆丰年。须教趁腊前。

南枝初破萼。风味浑如昨。

快与泻银瓶。寒醅醉易醒。

【篇三：《木兰花慢·赋雪》】

卢祖皋

洒窗声未定，怪襟袖、峭寒欺。

渐邑界空明，山河表里，玉幻琼移。

天边占春最早，万花中、不遣一尘飞。

清想吟鞭瘦倚，醉怜歌锦红围。

谁知。未去心期。慵酒更慵诗。

算可人惟有，光浮茗碗，香浸梅枝。

长安又惊岁换，笑吹来、空点发成丝。

一舸沧江浩渺，几回归梦参差。

【篇四：《东风第一枝·咏春雪》】

史达祖

巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。

谩凝碧瓦难留，信知暮寒轻浅。

行天入镜，做弄出、轻松纤软。

料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。

青未了、柳回白眼。

红欲断、杏开素面。

旧游忆着山阴，厚盟遂妨上苑。

寒炉重暖，便放慢春衫针线。

恐凤靴，挑菜归来，万一灞桥相见。

【篇五：《蝶恋花·北津夜雪》】

刘学箕

灯火已收正月半。一夜东风，吹得寒威转。

怪得美人贪睡暖。飞瑛积玉千林变。

道是柳绵春尚浅。比着梅花，花已都零乱。

漠漠一天迷望眼。多情更把征衣点。

【篇六：《龙吟曲·雪》】

史达祖

梦回虚白初生，便凝冷月通窗户。

不知夜久，都无人见，玉妃起舞。

银界回天，琼田易地，晃然非故。

想儿童健意，生愁霁色，情频在、窥帘处。

一片樵林钓浦。是天教、王维画取。

未如授简，先将高兴，收归妙句。

江路梅愁，灞陵人老，又骑驴去。

过章台，记得春风乍见，倚帘吹絮。

关于雪的诗词7

咏廿四气诗—大雪十一月节

唐—元稹

积阴成大雪，看处乱霏霏。

玉管鸣寒夜，披书晓绛帷。

黄钟随气改，鴳鸟不鸣时。

何限苍生类，依依惜暮晖。

次韵和王道损风雨戏寄

宋—梅尧臣

小雪才过大雪前，萧萧风雨纸窗穿。

而今共唱新词饮，切莫相邀薄暮天。

岭南大雪

宋—区仕衡

海冻珊瑚万里沙，炎方六出尽成花。

洛阳纵有行春令，谁问袁安处士家。

十二月二十七日大雪中过吉水小盘渡西归

宋—杨万里

雪吹醉面不知寒，信脚千山与万山。

天甃琼街三十里，更飞柳絮与君看。

大雪送炭与芥隐

宋—范成大

无因同拨地炉灰，想见柴荆晚未开。

不是雪中须送炭，聊装风景要诗来。

大雪

宋—陆游

大雪江南见未曾，今年方始是严凝。

巧穿帘罅如相觅，重压林梢欲不胜。

毡幄掷卢忘夜睡，金羁立马怯晨兴。

此生自笑功名晚，空想黄河彻底冰。

阮郎归—绍兴乙卯大雪行鄱阳道中

宋—向子諲

江南江北雪漫漫，遥知易水寒。

同云深处望三关，断肠山又山。

天可老，海能翻，消除此恨难。

频闻遣使问平安，几时鸾辂还？

江城子（大雪与客登极目亭）

宋—叶梦得

翩跹飞舞半空来。晓风催。巧萦回。

野旷天遥，回望兴悠哉。

欲问玉京知远近，试携手，上高台。

云涛无际卷崔嵬。敛浮埃。照琼瑰。

点缀林花，真个是多才。

说与化工留妙手，休尽放，一时开。

十一月朔大雪节早见雪

明—陶宗仪

狂风昨夜吼棱棱，寒压重衾若覆冰。

节气今朝逢大雪，清晨瓦上雪微凝。

临清大雪

清—吴伟业

白头风雪上长安，短褐疲驴帽带宽。

辜负故园梅树好，南枝开放北枝寒。

大雪夜渡黄河

清—王闓运

月黑剑光明，横风匹马行。

雪收天地色，冰压泲河声。

敲火惊龙睡，回舟候雁鸣。

孤游惜奇险，飞鞚过齐城。

诗经·采薇

昔我往矣，杨柳依依。

今我来思，雨雪霏霏。

行道迟迟，载渴载饥。

我心伤悲，莫知我哀！

问刘十九

唐·白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无？

夜雪

唐·白居易

已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

逢雪宿芙蓉山主人

唐·刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

江雪

唐·柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

塞下曲

唐·卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

夜泊荆溪

唐·陈羽

小雪已晴芦叶暗，长波乍急鹤声嘶。

孤舟一夜宿流水，眼看山头月落溪。

小雪

唐·戴叔伦

花雪随风不厌看，更多还肯失林峦。

愁人正在书窗下，一片飞来一片寒。

别董大二首

唐·高适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。

丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。

白雪歌送武判官归京

唐·岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

对雪

唐·高骈

六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。

如今好上高楼望，盖尽人间恶路岐。

小雪日戏题绝句

唐·张登

甲子徒推小雪天，刺梧犹绿槿花然。

融和长养无时歇，却是炎洲雨露偏。

雪诗

唐·张孜

长安大雪天，鸟雀难相觅。

其中豪贵家，捣椒泥四壁。

到处爇红炉，周回下罗幂。

暖手调金丝，蘸甲斟琼液。

醉唱玉尘飞，困融香汁滴。

岂知饥寒人，手脚生皴劈。

和萧郎中小雪日作

唐·徐铉

征西府里日西斜，独试新炉自煮茶。

篱菊尽来低覆水，塞鸿飞去远连霞。

寂寥小雪闲中过，斑驳轻霜鬓上加。

算得流年无奈处，莫将诗句祝苍华。

小雪后书事

唐·陆龟蒙

时候频过小雪天，江南寒色未曾偏。

枫汀尚忆逢人别，麦陇唯应欠雉眠。

更拟结茅临水次，偶因行药到村前。

邻翁意绪相安慰，多说明年是稔年。

喜从弟雪中远至有作

唐·杜荀鹤

深山大雪懒开门，门径行踪自尔新。

无酒御寒虽寡况，有书供读且资身。

便均情爱同诸弟，莫更生疏似外人。

昼短夜长须强学，学成贫亦胜他贫。

晚望二首

宋·杨万里

月是小春春未生，节名大雪雪何曾。

夕阳不管西山暗，只照东山_棱。

大雪书怀

宋·范成大

天将奇赏发清欢，畴昔登临插羽翰。

梅下寻诗骑马滑，松梢索酒倚楼寒。

闭门老子愁无赖，返棹归来兴已阑。

聊掬玉尘添石鼎，自煎鱼眼破龙团。

大雪

宋·陆游

大雪江南见未曾，今年方始是严凝。

巧穿帘罅如相觅，重压林梢欲不胜。

毡幄掷卢忘夜睡，金羁立马怯晨兴。

此生自笑功名晚，空想黄河彻底冰。

冬日

宋·陆游

故里躬耕後，颓龄耄及前。

开门无客至，得句有僧传。

忽忽身如梦，迢迢日似年。

会当乘小雪，夜上剡溪船。

初寒

宋·陆游

久雨重阳後，清寒小雪前。

拾薪椎髻仆，卖菜掘头船。

薄米全家粥，空床故物毡。

身犹付一歃，名字更须传？

雪后书北台壁二首

黄昏犹作雨纤纤，夜静无风势转严。

但觉衾裯如泼水，不知庭院已堆盐。

五更晓色来书幌，半夜寒声落画檐。

试扫北台看马耳，未随埋没有双尖。

城头初日始翻鸦，陌上晴泥已没车。

冻合玉楼寒起粟，光摇银海眼生花。

遗蝗入地应千尺，宿麦连云有几家。

老病自嗟诗力退，空吟冰柱忆刘叉。

小雪

宋·释善珍

云暗初成霰点微，旋闻蔌蔌洒窗扉。

最愁南北犬惊吠，兼恐北风鸿退飞。

梦锦尚堪裁好句，鬓丝那可织寒衣。

拥炉睡思难撑拄，起唤梅花为解围。

送棋僧惟照

宋·文同

学成九章开方诀，诵得一行乘除诗，

自然天性晓绝艺，可敌国手应吾师。

窗前横榻拥炉处，门外大雪压屋时，

独翻旧局辨错着，冷笑古人心许谁？

雪吟

元·龚璛

江云写愁霰，诗鬓共侵寻。

瑞应腊前语，寒生天外心。

冥搜归一色，兀坐了玄阴。

玩我玉如意，微茫太古音。

立春日寓北方赋雪诗

元·吴澄

腊转洪钧岁已残，东风剪水下天坛。

剩添吴楚千江水，压倒秦淮万里山。

风竹婆娑银凤舞，云松偃蹇玉龙寒。

不知天上谁横笛，吹落琼花满世间。

梅花六首其一

明·高启

琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。

雪满山中高士卧，月明林下美人来。

寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。

自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。

雪中三首

明·刘基

灶下孤烟郁晓炊，檐前寒鸟啄枯篱。

琼瑶满地无行迹，正是袁安独卧时。

一夜雪深